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开篇的大自然与山村生活、说明会上的观点输出、经纪公司的两个员工在车上的闲聊、配乐和镜头语言,都一如既往的带着滨口龙介式的魅力吸引着我。结尾实在令人困惑,带着一股神秘的力量让人想要靠近,去寻求解答。 |
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上周? Rialto, Berkeley |
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没看过导演的其他电影,但就这本来说,获奖是不是特符合欧洲的获奖电影风格。不少画面的确很美,尤其最后的那段背后的朦胧山景。但内容几乎要自我想象才能归入人与自然的关系,最后那段突兀的剧情估计让人大惑不解,挺有欧洲获奖电影的思路。 |
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结局不懂。。。 |
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离开城市的滨口,选择构成新姿态的气力痕迹太显,但口味还是尝得到 |
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真的就滨口说的电影是件无法理解的事物 |
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三星半给结尾 |
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前半段我以为是枝裕和,然后靠断续的幽灵感和车内戏撑住故事线的贫瘠,最后来个基耶神交哈内克,太抽象了 |
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平淡恬静,气质很独特,很好的宣传自然保护的电影 |
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导演是不是觉得自己可厉害了 |
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7分 |
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我觉得不错,减一星是因为核磁共振珠玉在前 |
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太好了… 太好了 太好了… |
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邪恶就是 "假装了解自己不知道的东西"。
邪恶是傲慢,你不知道,却以为自己可以轻易掌控,不,你不能掌控,你连你下一秒能不能活着都不能掌控,你要为你的邪恶付出代价。 |
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邪恶不存在 |
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摄影机颠倒了人与自然的关系,不是人在看自然,而且自然在看人。人表演自己的善心与欲望,自然尽知,馈以暴力,戳破表演的伪善。 |
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无不及防的结尾 |
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喜欢安静的电影 |
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依然是很滨口的舞台剧式电影。很喜欢的地方是,他所塑造的自然世界充满紧张感、威胁感,生活在自然之中的人分享着朴实的感情与严肃的沉默。不喜欢的地方是,我从未真正接受的,滨口对于人与人之间关系的疏离、不信任与压力。但无论如何,感谢滨口,for such a lovely night. |
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5.26看的,现在才想起来写影评。前半部分我实在是太困了,没撑住还是睡过去了。明显朝着拿奖去的片,故事完全无所谓了。 |
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不能给高分,这个隐喻实在太明显了 |
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@ByTowne. 就算对结尾有疑问,就算是命题作文,还是不可否认非常享受看电影的过程;反过来想,这样一个题材和文本,换成其他任何一个导演拍不都得砸锅吗?何况又再一次贡献了如此巧妙深邃的开车戏。滨口就是那种他拍什么我都会想去看的导演吧。 |
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安全区内的室内戏和车内戏,以及师承黑泽清的鬼魅气息,都是熟悉的配方。但新尝试的部分,倒是也不必往洪尚秀和河濑直美向下兼容吧。 |
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不管背后有啥高级,不好看 |
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3.5 |
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自然视角的镜头特别好,但配乐太出挑太像mv了。添一些跟主线无关的迷影身份是滨口没必要的签名。“和刚刚配对上的这个人结婚然后隐居田园算了”……东出昌大是你吗。还是觉得很难看。 |
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跳出过去的书写经验,滨口开始着眼于人和环境在相处下能碰撞的火花了,或者说滨口将自然在画框中放大到人只能与之互动来进行推进的地步,我很喜欢滨口在处理这个题材,并没有落入过去的窠臼,无论是镜头转换视角的镜头语言,还是最后神秘主义,象征主义收束之前影片埋下的节点 |
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导演不存在。 |
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白开水里有辣椒粉 |
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空镜头太长,内容很少,硬塞进一个蓝光的容量里 |
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父亲在女儿(生死未卜)与中枪的濒死之鹿对峙的极限境遇之下,选择了捍卫/顺从大自然的意志??继而以死抗争他人向善却未必有好结果的行动??? |
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依然很喜欢滨口龙介 轻盈而充满矛盾 观影过程让我逐渐平静 好像听青叶市子的歌 他的摄影和叙事就好像一个人用极舒展的方式把世界复杂褶皱的纹路熨平了的感觉 只有他做得到的本事(无论是劈柴还是车里的对话简直可以连看几小时)喜欢他探讨人类行为对自然的影响(不仅是外在自然 也是内在自然)以及他标志性对人性表里不一的微妙描绘 我相信他虽然在反思环保议题 他对人类还是充满爱的 |
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好想砍柴啊! SIFF Egyptian |
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滨口龙介的电影节奏真的很慢,慢到在你还没反应过来的时候影片戛然而止,但他想说的都在里面了。 |
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最后的结尾 我只能啊? |
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很厉害但不喜欢。 |
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非常日式的电影,大篇幅宁静优美的山林长镜,舒缓的叙事和配乐,层层铺垫和隐喻之后给人来个“重击”。电影讲的事情挺简单,但注入了创作者对于“外来者”破坏“原住民”生存环境的善恶思考。大家都是来地球上混的,无论是动物还是人类(ie 高等动物),哪儿有什么真正的善恶之分,只不过都是为自己的利益进行抗争罢了,兔子急了也咬人,就是这么个道理。 |
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真不愧是滨口龙介,电影上映一个多月了影厅里还坐满了一半人陪我看。虽然没睡着,但我也没看懂啊 |
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大家都没错,但还是造成了不好的结果,所以邪恶不存在,存在的只是自我狭隘的存在主义。 |
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还得是滨口龙介,用日常细节的生活镜头与温馨的对话还有美丽的大自然镜头显现出邪恶不存在的假象,随着资本的利益与当地人对开发商的不满纠纷辩论以及整部片惊悚悬疑的配乐还有震撼的结尾来提醒邪恶真的不存在吗? |
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很难给出高分,全片106分钟的前70分钟的表现力缺匮乏,节奏的刻意放缓是为了彰显环境中不同类别人物的状态和立场,以及那些隐隐变化的情绪,不喜欢这么造作的表达方式。再来说说核心内容和隐喻部分,野外生活的人试图与大自然共存的人类代表逃离,城里来的开发商代表入侵,女儿和鹿代表天真和无知,他们在各自的领地里过着有秩序的生活,当他们之间的生活交织在一起,发生冲突又引起了各自的不适和不安。而最后的悲剧完全是超越了共情的隐晦表达,对于女儿面临岌岌可危的生命险境,父亲的癫狂和杀戮更像是对破坏自然规律的反噬,但却完全丢弃了父亲对于女儿面对生命危险之际最应该有的真实反应——先勒死男人再去救女儿逻辑设计我无法苟同共情,甚至是厌恶,在才疏学浅的我看来,邪恶的存在与否已然丧失了讨论的价值,无趣。 |
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结尾不是很明白不过是那种莫名其妙又耐人寻味的结尾吧,那种像染上某种色彩的奇异森林文化或者说氛围吧然后是那种无法解释的杀戮和象征。 |
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开头的仰望天空视角长镜,配合石桥英子的音乐, 舒缓平稳 ,紧接着的就是女孩仰望的镜头,所以那就是女孩的视角,纯真无邪,最无辜的存在。 |
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邪恶不存在,谄媚的作者意识(514) |
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3.8,欧化了 |
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旅游宣传mv 剧情设置可以说巧妙也当然可以说没有 结局的过于开放简直是导演的过分偷懒 |
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是有点核磁共振的感觉……结局挺好的,每个人都不是“邪恶”或者“不邪恶”,每个人只是为了自己存在 |
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視角,隱喻 |
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还是得开车 |
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看睡着了,这个台词真的从头到尾让我出戏,一股子日语听力考试内味,最后的结局有点意思。 |