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最后的独白有点儿热泪盈眶，最后女主的特写如果是为了体现女主的心境变化还行，但是跟结尾串在一起怪怪的，能看出来没有刻意营造完全煽情暖心的故事，度把握的很好。调色跟一般的日本电影铺垫的调色在鲜明度上有所区别，再一星加给女主演技和最后的台词 |
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奔着小田切让看的，菊地凛子也是演的深入骨髓了 |
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一个把自己紧紧包裹起来的成年女性由自闭到释然的日式公路电影。虽然最后的自述略显刻意，但确是电影想表达的内核。原来，青森是挨着北海道的呀，真的很冷。不过，在大雪纷飞的日子里，无论出殡还是嫁娶都很美呢。 |
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看到最后作为i人非常能感同身受…非常好哭的片子，全片笼罩孤独压抑的氛围，映射主人公内心视像，像是一种压抑了很久的情绪在陆续喷发，很喜欢。 |
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不知道为什么，我就是喜欢公路片，也许是因为在路上才会不断遇到新鲜的人，新鲜的事，有好有坏，一段段故事就这样发生了。女主角爆发力好强，久困在沉沦里的人居然这么有能量。。。 |
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看得人心里有点堵，人真的需要长大吗，从前的我们还会迷茫，直到面临长辈的离世，不得已再面对做出生活决定就晚了。 |
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无聊的日本电影需要优秀的女演员来拯救，如此恣意的挥洒演技，引领电影的浑浊前进，何尝不是一种浪费 |
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前一个多小时看的想打人，女主好，电影烂 |
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一开始夫妇其中一个带着孩子去医院，一个在休息站等着不就好了吗？ |
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女性公路片，表现自我的认知，父辈的和解。不能感同身受，但能理解。天气预报今日气温低，要下雪，但整体问题不大，明天是大晴天。 |
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其实平铺直叙就行了 受不了硬塞Sex戏 |
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与别人相处遇到伤害，不知道该怎么处理，回避社交，变成社恐。阳子的旅程也是自我救赎之路 |
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阴暗爬行的我 |
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故事太平庸 |
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很平淡，中途几次打开手机，但不是说是无聊的平淡，而是太像真实生活了，这节奏就是平凡的每一天。有令人不适的画面，每次看这种都会特意避开，确实还接受不了，人生大概就是需要不断重新站起来艰难生活 |
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我的老年生活 |
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一开始觉得挺神金的，后面觉得世界本来就不正常神金一点又咋滴 |
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每个人都有自己的旅途要走。只能感谢身边曾经遇到过的那些人。这条路，孤独又漫长。最终也是自己捱着刀口一步步向前。好好感谢那些出现过的人吧啊！然后继续独自上路。 |
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非常惭愧
认识菊地凛子先从美国大片《环太平洋》和她先生染谷将太开始[嘆息][嘆息]
然后才认识到真正的菊地凛子
比较致郁的一部电影
两个令人绝望的片段——误上猥琐男的便车而被侵犯 低声哀求被路人冰冷拒绝而崩溃
看得我怒火中烧心如刀绞
胸前仿佛压了一块很重很重的大石头 快要透不过气
阳子在沙滩上绝望倒下 被海浪裹挟 那一刻感觉被裹挟的也是屏幕前的我自己 |
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真的蛮无聊的 |
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四星给菊地凛子的演技 |
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很怕自己变成这样。 |
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失败的人生还有脸回家吗？凭借自己，无论多努力好像只是走上了一条更为艰难的道路。一个人无论多隔绝，现实总是会打破这层屏障的。 |
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已收集 |
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《天涯沦落女》《无依之地》
再一次感受到“卡塔西斯”的力量 |
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凛子演技满分，公路片整体有旅行的感觉，各类人等及故事好似人生，而终点是许久未回的家，和二十年不见的、死去的父亲，逃避能解决问题，但可能带来更大的问题 |
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一个离家出走二十多年的边缘人，在亲戚的劝说下回乡参加父亲葬礼的故事。因为家里的某种创伤，失去了与人正常说话的能力，但又为了赶在出殡前到家，必须得不停的求助于陌生人让自己搭上回家的便车。家，这个好残忍的目的地，真是从头到尾都不肯放过因受伤而离家出走的人。 |
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菊地凛子老是演奇奇怪怪的角色和电影，蛮喜欢 |
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腐女奔丧路。突然想到可以报警啊。 |
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看剧的时候，我可能真的还不如路人宽容，一度很着急，也许厌蠢的本质是对自己的苛刻。反观女主的家人们，都很好，没有任何责备，只是相信她以及感到庆幸。 |
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公路片，一路搭车，一路不易，对一个社恐来说。 |
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极致i人被逼急了也会在人群中大声求助，那早干嘛去了啊，好不容易已经打电话回家了，也没有告诉家人现在的处境，只得继续到处求人搭顺风车，这是什么脑回路。在中国拍不出这样的片，打个110就完事了。实在共情不起来。 |
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有很好的公路片开头和铺垫，这是很多公路片经常没做好的地方。但之后故事就越来越烂，因为没有面对家人的勇气离家出走几十年，父亲突然去世踏上和解的道路。除了偶尔莫名其妙的思想泡泡出现了一下父亲的嘲讽，没有一点体现理解父亲和原谅父亲的情节。甚至都没说与父亲间的故事。全篇讲了社恐女各种遇到暖心好人坏人，然而一点都没体现出主角自己的主观能动。或许唯一的主观能动就是最后拿着牌子问搭车了。公路片最重要的找回情感碎片没有，主角的精神成长也没有。枉费了这么好的设定和演员阵容。 |
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这女主看得我好想狠狠踹死她，真的是三脚踹不出一个屁来，急死人！菊地凛子，你可是环太平洋的女战神，怎么演了这么一个窝囊废的人物？看的人要急死了……这不仅是社恐，而且还有点自闭症了！说实话，这女人活该孤独，自己把自己“作”死了。这片子是日本电影里为数不多的让我看着不舒服的一部影片，女主演演的很好，但是这人物性格，真的让人想大嘴巴抽死她！太拧巴了，这活着有啥意义？ |
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知道情况还开车走了的亲戚有点莫名其妙，很刻意的公路电影和自我和解 |
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yoko有过两次崩溃，一次是被男记者强迫后被抛弃在旅馆，她躺在路边大叫着“好疼啊”，这是她从精神到身体的彻底失去，衣物是如此地容易被剥离;一次是她举着牌子请求搭车接二连三被拒绝被议论，拉着路人追问“为什么”，而这则是她开始慢慢地找回。685公里的旅途，从东京到青森，父亲的幻影如影随形，逃避到成长是如此浅薄且任性，好的只是菊地凛子，表演痛彻心扉。 |
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五分全部给菊池凛子。一点新意都没有，纯纯自我感动，可能是我对公路片不感冒吧。为什么一定要女主被强奸了才会转变？ |
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走出去，然后觉得痛了就大哭大叫出声音来。 |
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简版 |
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日本还挺喜欢爱这种以小见大的作品。能代入多少能受到启发，代入不进去，就当看了部片子，还行 |
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爸爸发给我的 |
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三星半。虽然理念俗套，但是能产生情感共鸣。小田切让原来是阳子18岁离家时的父亲呐。 |
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现实中真的可以做到20多年不回家吗? |
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离开自己的舒适区 蛮好的电影 |
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日本人情感疏离可见一斑，十几年都不回家的吗，阳子怎么找到客服工作的说。 |
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哎，她回家哭的那一刻我也哭了 |
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一想到《夜幕降至》，我决定多给一星 |
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又是一部讲述子女与父母之间难以言说的痛，只不过这部更多的是面对于主人公阳子个人的转变与成长（只是这个成长的代价有点大……）以公路片的形式，通过这658公里的旅途（准确一点应该是回家的路）阳子经历了形形色色的人和事，让沉默寡言且社恐的她，逐渐打开自己封闭的内心，也唤起了交流的能力。那段车内独白，再次让我觉得东亚家庭的孩子，一直在愧对父母和讨厌父母之间拉扯。女主对从前的思索以及自我的变化，也是和过去的自己与父亲和解 |
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虽然是女主电影，但也能看出来男导演拍的。结尾东亚女主的归宿还是向家庭低头，哪怕是对“早就放弃她”的爸爸。没钱靠身体换便利的桥段，以及被欺辱后爸爸身影的出现，所展现的女儿面对家庭最高地位爸爸时巨大的心里压力，这种细枝末节都让人厌倦。 |
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电影演的几乎就是我的生活。与人建立联系没有那么难，但是还是一步步把已经装进套子里面。自己觉得自在的那一方天地其实并不自在，只是无处可去而已，心也无处安放。 |
