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三星半。
战争中形形色色的人与事～ |
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六段 |
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意大利新现实主义/罗西里尼战后三部曲的第二部/平凡英雄的史诗，等待的人再也无法回来 |
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第一个故事和最后一个故事最让人难过。尤其最后一个故事，他们明明可以迎来胜利，却倒在了曙光之前。 |
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新现实主义，巴赞在影评里做了详细的分析。
六个独立的故事，发生在二战即将结束，盟军和德军，还有意大利游击队的战斗中。
没有情节和分镜的设计，没有精心设计的台词，没有煽情的表演，罗西里尼应该天生拒绝和排斥看起来“不真实”的一切。现实的，没有设计的截面串联了故事，而那些现实镜头中超出影片故事主线的信息，就是真实的力量和感人之处。
人物的表情和对话朴素自然，反而让人觉得真实，正式这种“真实”带来的巨大力量，把我们拉进强烈的感情冲动，让我们去想象人物剧烈的内心波澜。
电影结构和情节明显带着文学性，尤其是短篇小说，巴赞提到了海明威，福克纳，多斯.帕索斯的影响。 |
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8，罗西里尼战后三部曲之二，从六个不同故事层面来反映战争与普通的意大利人之间的关系，情绪是挺复杂的，弥漫着灰色消极的味道，其实是挺符合意大利在整个二战当中所处的位置，其中第二个和第六个故事是挺不错的。罗西里尼跟同时代其他新现实主义导演相比（德西卡、德桑蒂斯他们），确实是电影性最强的一位，非常强调影像和视听调度本身对主题表达的作用，高度去戏剧化，电影中的日常行为和姿态与电影情境高度融合，确实是跟好莱坞电影很不一样，这部还不是特别的明显，德意志零年最后十分钟德国小孩在路上游荡的那场戏是最有代表性的。罗西里尼转向也很快，没有几年就进入现代主义电影导演的序列，费里尼其实是比他要晚的。 |
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意大利新现实主义的重要作品之一。六个小故事构成。主要描写二战末期意大利的战火纷飞的社会现实，战争给人民带来的苦难。据说这部电影因为美资占大头，所以几乎每个故事里美军都是不可或缺的重要角色。 |
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4.0+以战争为背景通过一个个故事展现人性可贵的一面 |
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第一个印象深刻 有些人为了正义付出了生命 却在两个敌对阵营收获了相同的评价。多可悲 第三个 故人见面不相识 深情总被薄情负 ps：确实是意呆利 我都告诉你了 你要睡觉我就把你鞋子偷走。你还打我，我多委屈🥺 |
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悲天悯人 |
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好样的，拍的真好，几个小故事，从不同的方面表现了战争的残酷。新现实主义就是好看啊，他们和很多战争题材很不一样，比如最后一个小故事，描写游击队，就没有像中国的电影一样，有很多表现惨的，表现当时受战争摧残和惧怕战争的人们的害怕和可怜的表情。相反，基本上电影里面的人们没有表情，把注意力放在真实在现上，而且故意忽略人们的感受，使观众来不及共情，但是可以从中感受到更加真实的历史感，大量过程的完整表现和长镜头的使用正是加强了这一点。又比如美国黑人警察喝醉了被小孩偷东西的那一段，并没有刻意去展现在那样一种环境下还需要小孩去偷东西的环境，小孩还抽烟，像大人一样，没有刻意在这些悲惨元素上停留，而是聚焦在故事的叙事上，注意力和观众的注意力都聚焦在真实还原的环境事实上，只在最后半分钟略做停留，就使观众情感得到共鸣 |
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罗西里尼的电影太贴近战争了，许多氛围与场景都是如今难以复制的。最爱神父那一段！ |
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《游击队》由六个短篇故事组成，在摄影机前重现了游击队员、平民百姓、兵营、修道院等战时情垸。罗西里尼在本片中将现实主义手法进一步发展，他几乎不使用剧本，并明确拒绝使用摄影棚、服装、化妆和演员，使得影片具有强烈的纪实气息 |
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可以 |
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8.5 最喜欢关于宗教的那个故事 |
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六个短故事，罗西里尼三部曲，拍摄之前没有详细的剧本，随性创作、虚实结合。 |
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电影是什么？p268 前面比较好看，还看出了墨镜王的借鉴？ |
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破败的街道成了演员时，它是一股纯粹自然，不依靠任何外力指导的超然力量。 |
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8
黑人大兵和孤儿，士兵与妓女两个故事很喜欢，狼也不错 |
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战争的六个切片，从前线延展到敌后，但没有人能处在时局之外，没有人能逃脱战火的焚烧:失去父母的孩童、靠卖身谋生的女孩、苦等爱人的妻子、默默祈祷的教士……人物的丰盈描绘出现实本身的复杂，这也让对战争的呈现与对生命本身的悲悯相映成趣，交汇为命运本身的无常与苍凉～ |
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重看。 |
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我在当年估计活不过一天 |
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4.5星 |
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三星半吧，也许条件所限，总感觉拍摄的很粗糙；六个战时故事拼盘，虽然片名叫战火，不过基本没有什么激烈的战争场面，而是二战尾声的战火下，人们生活、家庭、情感的破碎、因物质匮乏和饥饿而沦丧的道德、尊严；不过也还带有些许信仰、善良和希望；确确实实的战争反思片和反战片。 |
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由主题相似的短片组成的“集锦片”，虽然后三部在故事和情感表达上稍弱些，但无不透露着罗西里尼强烈的反战思想。在二战纷飞的战火中前行：为复仇而牺牲自己，却终被人错怪；醉酒后的忘年交，醒酒后面对战争留下的创伤，只得无奈离去；战火中的时间冲淡了一切，当时的约定再也无法记起，只留下物是人非的似曾相识；苦苦地等待和找寻，谁料到最后换来的却是无尽的噩耗；大战中神父们的互相帮助，是人性光辉的体现；美英军人和意大利当地游击队组成的抵抗军，用生命谱写一曲反法西斯主义的悲歌。虽风格仍是新现实主义的风格，但对战争题材的呈现，倒给人一种非新现实主义电影的错觉，因为不再是运用非职业演员对现实的还原，而是对情节的搬演，但每一部类似新闻片的开头又重新将观众拉回现实之中 |
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看到纳粹把游击队员遗体卡在游泳圈上插着写了Partigiano的牌子漂在河面示众时，泪目了，站起来向Partigiano行礼。 |
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蓝光 |
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战火无情，但人间有爱。 |
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被第一个故事深深戳中，月光下，海滩旁，两个敌对国别不同语言的人，却因有着同样的向往和平渴望普通生活的朴素情感而互通心灵，但是战争的流弹却终止了这美好的画面…… |
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画面和历史意义一流。但是对我来说太闷了。节奏非常慢，情节也比较简单。写实感好像让人坐在场景里慢慢的观察他们。 |
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勉强及格。六个短片的合集，呈现了盟军登陆意大利后的种种情状，六个故事的时间背景比较散乱，风格也不一样。一是帮美国兵带路的意大利姑娘死... 展开 |
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連看有關二戰的兩部作品，在庶民面前，Glazer扭捏作態的「儀式感」實在是兒戲，The Zone of Interest的反面。 |
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四星半
除了最后一个都高雅 最后一个拍的真莫名其妙 |
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很会玩结构，以地理为线索确实眼前一亮，叙事方式和主题表达还是传统和普通，但好在没有强调任何悲剧或喜剧的色彩，只是轻轻地讲完所有故事 |
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巴赞所谓elliptique。我看来黑人士兵那一段比较能代表罗西里尼，他被他人，他人的生活，他人的目光甚至他们的存在所困扰… |
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天哪居然在之前课上看过这么多片段都来自于这部片子 |
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影像最原始的魅力在于记录，八十年后我们仍会为那段时光那些故事所动容，所反思，所忏悔 |
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9 |
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故事的编排顺序非常精彩：在前三个故事中语言不通是共同的主题。我们以盟军士兵的视角穿行在异域他乡的农村和城市，以解放者的姿态俯视战车底下的人们。在后面的故事里士兵们逐渐学会了意大利语（既是时间的推进也是空间的深入），抱怨自己认清了罗马人利欲熏心、徒有其表——但这股腐化的力量正是驾驶着战车闯入他们生活的士兵自己。具体的战争场景也有强烈的新现实主义的色彩：抛弃了一切悬念和剧情张力，战争中最绝望的等待死亡的进程就以一声微弱的枪响结束。战争的现实从来就不存在希望。 |
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前三个故事真好，最喜欢第二个 |
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7.5。六个故事，第一个的悲剧性最好。整体略拖沓。 |
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7.1 自然不应对真正经历过战争年代的人们有任何的苛责，但是否应该为了故事的写作（对悲剧性的强调）而彻底撇弃人物的心理活动，让观众轻而易举地流下两行热泪？ |
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战火下的孤儿 活着就是胜利 |
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g 一般 |
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第三个故事太悲伤了 |
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最喜欢第三个故事 |
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presents a kaleidoscopic vision of the Allied invasion of Italy. |
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2024.1.1 |
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除了第四段都挺喜欢的 |
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战争中的人，闪耀着人性与激发着兽性，都成为人类历史中自我暴露与反省的“痛”，再善与恶的边界或审定中，更多是对不可捉摸的“造物”的敬畏与无法遏制的欲望的恐惧及焦虑。 |
